上個月，亞歷克斯·穆斯塔德研究了在水下拍攝時如何以及何時使用單色方法，但什麼時候將彩色照片在你的電腦上變成黑白照片可能是個好主意。 電腦?
“缺乏色彩會將觀眾的注意力集中在形狀、紋理和構圖上”
遲來的，偉大的 Peter Scoones 在上個月的 DIVER 中 Colin Doeg 的 50 年 BSoUP 文章中得到了專題報道，他對 數字 操縱。他完全贊成。
我們發現他的觀點令人驚訝，因為我們已經習慣了更成熟的復古攝影師反對現代創新。
司康斯從來都不是。事實上，他通常是第一個將最新技術投入使用的人。
通常，我們都是我們出生的時代的產物。開始於 水下攝影 在 1970 世紀 80 年代、90 年代和 XNUMX 年代，像我一樣，總是使用幻燈片，並沉迷於其「與拍攝完全相同」的純粹性。
你會帶著這部影片環遊世界。你把它放在水下，曝光，帶回家，沖洗，然後將同樣的矩形膠片滑入投影機或燈箱中欣賞。
司康餅實際上開始於 水下攝影 在投影片成為主導格式之前。
他早期的工作是拍攝黑白膠片，影像在相機中開始，但大部分是在暗房中完成的。
他開玩笑地將幻燈片時代稱為“曇花一現”，並欣然接受 數字 作為回歸真實 攝影，影像的旅程並不會隨著拍攝而結束，其全部潛力在後製中得以實現。
所有三張照片 本月專欄中的特色一開始是彩色照片，儘管表面的印章輪廓是藍綠色的單色。隨後我決定將它們處理為黑白。
上個月，我談到了黑白思考的價值，在沉船上進行單色構圖時尋找形狀和陰影。
沉船給了我們時間，但在快速移動的海洋哺乳動物（或其他動態主題）世界中，我通常發現進行黑白思考的最佳時間是在這些潛水之後。
訣竅在於學習識別哪些圖片將透過轉換而增強。
黑白的吸引力之一是缺乏色彩會將觀眾的注意力集中在形狀、紋理和構圖上。儘管我們經常追求最大膽的顏色，但有時顏色會分散注意力，而這些照片將以單色呈現。
海洋哺乳動物通常在單色下表現良好。它們的形狀通常可以立即被識別，並且經常隨著運動而扭曲，這一點在灰色色調中得到了最好的強調。
一般來說，它們很少是彩色的，所以當我們把它們變成單色時，我們付出的很少，但收穫卻很大。
我們可以透過拍攝剪影來強調形式（例如在斯內爾窗戶中框出的海豹），但我們也可以處理標準的側面鏡頭以黑白形式跳出。
關鍵是處理文件，使主題與背景的色調不同。對於海牛，我調整了黑白轉換中的顏色通道，使水盡可能暗，以突出顯示灰色哺乳動物。
當海獅位於石油鑽井平台下時，我處理了文件以使水變亮，並使海獅輪廓盡可能暗。
海洋哺乳動物 有許多我們可以在單聲道處理中利用的功能。
海豚的皮膚非常光滑，一旦顏色從鏡頭中消失，就會呈現出銀色的光澤。這可以透過在處理時添加硒色調來進一步強調。
有些物種，例如普通海豚，具有不同深淺的灰色的吸引人的圖案，並且這些圖案可以在轉換為黑白時得到增強。
海豹、海獅和海牛都有毛髮，這種紋理可以用黑白兩種方式表現出來。
這三者還具有一組精美的晶須，可透過局部對比度調整（例如增加結構或清晰度）來突出顯示。
找出哪些影像最適合黑白效果並不總是那麼容易，因此值得嘗試。
在進行更精細的黑白轉換之前，我經常使用 Lightroom 快捷鍵「v」來查看影像是否具有潛力。
彼得·斯庫恩斯 (Peter Scoones) 將彩色幻燈片視為攝影發展的反常現象，儘管更多人對黑白也持同樣的看法。
如果彩色膠片首先被發明，黑白照片的想法可能永遠不會被發明！
對於水下攝影師來說，幸運的是，如果你今年冬天離開了水，請潛入你的攝影後台目錄並透過黑白轉換完成一些照片。
| 入門提示 剪影鏡頭已經是單色的，因此這些鏡頭可以很好地轉換為黑白。始終增強對比度，使主體從水中脫穎而出。 如果您的鏡頭中存在斯內爾窗口，請嘗試對其進行處理，以使窗口的框架盡可能暗。 中水尖 進階提示 |
標題鍵
透過等待密封被斯內爾窗口框住，我能夠展示它的形狀。用尼康 D5 和 Sigma 15mm 拍攝。下層住房。沒有頻閃。 ISO 500，1/500 @ f/22。
我仔細控制了這種黑白轉換，以保持海牛亮而水暗。使用尼康 D700 和 Sigma 15mm 拍攝。下層住房。 2 個伊農 Z240。 ISO 800，1/40 @ f/10。
黑白可以穿透黑暗，這讓我可以利用海獅獨特的輪廓，即使它在畫面中很小。使用尼康 D4 和 Nikonos 13mm 拍攝。下層住房。 2 個 Seacam 150s。 ISO 800，1/60 @ f/10。
出現在 DIVER 2017 年 XNUMX 月
