一月份，亞歷克斯·穆斯塔德（ALEX MASTARD）考慮了水下攝影師的“新黑色”——順便說一下，它是黑色的——本月他繼續這個主題，因為他考慮在描繪沉船時使用黑白
“攝影的挑戰在於這些大場景太大，無法用閃光燈照亮”
沉船簡單套裝 黑白照片。單色營造出永恆的氛圍，確實傳達了適當的歷史氛圍。但更有價值的是處理黑白影像的方式可以穿透黑暗的大海，幫助我們展示沉船的規模。
這些天我們作為攝影師被寵壞了。大約十年前，如果我們想拍攝一張沉船的黑白照片，我們必須在潛水前很久就做出決定，並將正確的膠片裝入我們的相機中。
我們必須為整個潛水選擇一個 ISO，甚至在弄濕之前在負片或正片（幻燈片）之間進行選擇。整個潛水過程中我們都堅持這個選擇。
現在我們可以在水下切換為黑白，並更改 ISO，即使只是單一畫面。也許更有利的是，我們還能夠在處理時將任何影像切換為黑白影像。確實沒有理由不嘗試以黑白方式拍攝殘骸。
最大的通常是 拍攝沉船殘骸時效果最好。最能引起觀眾共鳴的圖片是宏大的場景，盡可能地展示殘骸。
對於較小的沉船，這可以是整艘船，而對於較大的船隻，我們通常專注於大型可識別特徵。船頭、船尾、艦橋——一切看起來都非常棒。
攝影面臨的挑戰是這些大場景太大，無法用閃光燈照明。我們不應該嘗試在如此大的區域上噴射閃光燈，而最終只是照亮水中的反向散射，而應該關閉閃光燈並使用可用的光線進行拍攝。
幾乎每台相機都有黑白模式，使我們能夠在拍攝時看到單色影像。但成為一名高效的黑白攝影師與改變我們的相機關係不大，而與改變我們使用光線的方式關係更大。
毫不奇怪，彩色照片都是關於顏色和細節的，我們透過用來自我們身後的光線拍攝到主體上並完全照亮它來揭示這些細節。
這類照片通常會轉換為不錯的黑白影像，但與該主題的最佳黑白影像相去甚遠。
出色的單色影像涉及形狀、陰影以及明暗區域之間的對比。
這意味著以不同的方式使用光線，穿過或逆著光線拍攝，以捕捉明亮區域和陰影區域。一旦這些影像轉換為單色，這些區域的形狀就會形成更強大的構圖。
處理軟體 提供了許多將檔案轉換為黑白的選項，但在選擇一個之前，重要的是我們要考慮我們要產生的影像類型。
最重要的是，我們希望主體從背景中脫穎而出，這意味著我們必須處理 照片 因此沉船的灰色色調與其後面的水不同。它可以是淺色水中的深色沉船，也可以是深色水中若隱若現的淺色沉船。
轉換影像的兩種最受歡迎的方法是使用 Lightroom 中的黑白選單或使用 Silver Efex Pro 插件。
在Lightroom中，我們可以使用不同的顏色滑桿來使影像的不同部分變亮或變暗。顏色是指原始影像中的顏色，因此請使用藍色滑桿使背景水變亮或變暗。
在 Silver Efex 中，我們必須對影像套用濾鏡才能執行相同的操作。我們應該使用藍色濾鏡使藍色背景變亮，使用橙色濾鏡使藍色背景變暗，並使用滑桿控制效果的強度。
始終幫助沉船從水中脫穎而出的最後一個因素是「去暗化」影像，這意味著增加對比度。
通常，在處理影像時，「少即是多」是非常合理的建議。然而，當我們想要突出黑白影像時，通常添加的對比度越多越好。
我們應該將兩者與常規對比度滑桿一起使用，並透過清晰度或結構來增強細節對比度，以獲得最佳效果。
| 入門提示 儘管您可以在後製中將影像轉換為黑白影像，但請嘗試在下次沉船潛水時將相機切換為黑白模式。 在我的研討會上，攝影師發現在相機上進行此開關可以幫助他們在使用光線時在大腦中進行適當的切換。 中水尖 進階提示 |
標題鍵
將影像轉換為黑白可以打開更大的視野，並讓細節從霧霾中脫穎而出。使用 Nikon D4 和 Sigma 15mm 魚眼拍攝。下層住房。 ISO 400，1/100 @ f/11
沉船適合黑色和白色，具有強烈的形狀和陰影，在單色中看起來很棒。使用 Nikon D5 和 Nikonos 13mm 魚眼拍攝。下層住房。魔法過濾器。 ISO 800，1/160 @ f/14。
逆光或逆光拍攝最適合單色。對於沉船，可以考慮掉到海底然後向上拍攝。使用尼康 D700 和尼康 16mm 魚眼拍攝。下層住房。 ISO 400，1/80 @ f/11。
出現在 DIVER 2017 年 XNUMX 月
