亞歷克斯·穆斯塔德(ALEX MUSTARD) 表示，別介意“新黑色”，水下攝影師很樂意堅持使用“黑就是黑”，因為它是隱藏我們不想在照片中看到的東西的一種方式。
“關鍵是控制背景，我們能隱藏的垃圾越多越好”
風格永不過時，俗話說。傳達的訊息是，儘管時尚來來去去，但有些造型卻是永恆的。
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不用擔心，這不是一篇關於氯丁橡膠服裝優雅的文章。相反，在討論新的攝影趨勢幾個月後，我想回到經典之一。
每一季的時尚達人中，似乎都會選出一種新顏色作為新的黑色。粉紅色、橘色、紅色、棕色都變成了新的黑色。但對於水下攝影師來說，老黑人的表現仍然非常出色。
我最近從印尼北蘇拉威西島的淤泥潛水核心藍碧回來。藍碧島無疑是潛水世界的奇蹟之一，它提醒我們，一些最好的海洋體驗來自於最小的包裝。
對於攝影師來說，這是一個絕佳的地點，唯一的缺點是所有可怕的黑沙！
火山沙潛水不僅意味著需要更多的 O 形圈清潔，而且還會產生可以想像到的最糟糕的照片背景之一。
這就是藍碧的攝影悖論，它是一個擁有最好的拍攝對象，但背景卻最糟糕的目的地。如果只是純粹的玄武岩顆粒還好，但問題是其中混雜著白色的貝殼碎片、不同顏色的鋸齒狀石頭和流鼻涕的藻類。穆克是個合適的名字。
製作引人注目的淤泥潛水影像的關鍵不是找到好的拍攝對象，而是控制背景。我們能隱藏的垃圾越多越好。
黑色背景 是水下攝影師的預設值。路線一－最簡單的方法來獲得強大的圖片。乾淨的黑色背景可以增強構圖的圖形質量，並使豐富多彩的主題脫穎而出。
黑色背景的製作並不困難，但它們的出現並非偶然。為了在白天產生黑色背景，我們需要使用封閉的光圈、較快的快門速度和較低的 ISO。
這些結合起來可以減少照片中的環境光，這樣唯一的光線就來自閃光燈或閃光燈。
然後我們需要照亮主體而不是背景，最容易透過取景來完成 開放水域。水不會將閃光燈反射回相機，因此會呈現黑色。
通常，找到正確的視角來解鎖這個構圖需要一些扭曲——我們稱之為獲得黑色背景。
如果你太舒服了，那就表示你還不夠努力！
科目選擇也起著至關重要的作用。尋找那些位於某物之上的主題，而不是那些隱藏在憂鬱症中的主題！
不幸的是，在藍碧，許多拍攝對像都在海底，所以我們必須修改我們的照明技術。
當拍攝坐在沙子上的拍攝對象時，我最喜歡使用兩種創建黑色背景的技術：凝視和向內照明。
這兩種技術使我們能夠照亮主體而不是背景，這意味著無論生物位於何處，我們都可以照亮它而不是後面的物體，使其保持黑色。
這兩種技術都以設定繁瑣而聞名，但關鍵是始終保持相同的相機到主體的距離。這意味著當我們查看圖片並調整閃光燈的瞄準時，它會達到預期的效果。
第一步是按照我們想要的方式構圖主體，然後鎖定焦點。如果您已經使用後退按鈕或拇指對焦，則表示不再按對焦按鈕。
或者，我們可以將相機從自動對焦切換為手動對焦，這樣它就不會重新對焦。
對於宏觀聚光燈，我更喜歡光學聚光燈，例如 Retra 的光整形裝置，它使用透鏡將光束集中到聚光燈上。
這使得聚光燈更亮，因此更容易產生黑色背景，因為我仍然可以使用低 ISO 和小光圈。
我總是使用與鏡頭對齊的束光筒，要么垂直位於端口上方，要么水平位於端口旁邊。這使得瞄準變得更加容易，因為調整隻是向前和向後，而不是在三個維度上。
如果你有一個願意的伙伴，讓他或她握住並瞄準帶鼻孔的閃光燈會更容易。然而，要保持它完全靜止可能很困難，實際上我更喜歡為自己瞄準的較慢但最終更準確的方法。
內部照明 是一種照亮前景主體而非背景的技術。它不僅僅是一個簡單的問題解決器，因為光線從兩側傾斜，它可以突出主體的紋理。
只有當我們正確設定時，內部照明的強大效果才會顯現出來。
首先，我們必須將閃光燈向前推，使它們與拍攝對象保持一致。它們需要保持足夠寬，使其位於鏡頭視角之外，以避免眩光。
這意味著我們只能對周圍有工作空間的物件使用這種技術。
下一步是旋轉閃光燈，使它們指向我們。這意味著只有光束的內側會照亮拍攝對象，而其後面將是黑色的。可能需要幾次拍攝才能使照明完全準確，同時對閃光燈瞄準進行小幅調整。
所有這些技術都使用低 ISO、快速快門速度和閉光圈的經典組合來消除環境光。
然後就是透過我們的取景或先進的照明技術仔細地僅照亮拍攝對象，以確保黑色永遠不會過時。
| 入門提示 一些輕便相機僅限於更大的光圈（f/8 為最大）。這使得在明亮條件下創建黑色背景變得更加困難。 使用最低的 ISO，並儘可能提高快門速度。有時，您可能需要等待天色更暗、更深或接近一天結束時的情況。中水尖 進階提示 |
