寫真 技術
這個月是一個重要的里程碑，ALEX MUSTARD 推出了有關拍攝可能獲獎的水下照片系列的第 60 篇文章。他的主題？把閃光燈拋在腦後──你敢這麼做嗎？
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“這不是一件容易的事，因為我們大多數人都被 FOMO（害怕錯過）所麻痺”
為了利用可用的光線，我們需要了解它，並根據這裡的方向來揭示這架日本飛機殘骸的顏色和細節。使用尼康 D4 和 Nikonos 13mm 拍攝。下層住房。魔法濾鏡。 1/160 @ f/14，ISO 400。
擁抱光。 佩服它。愛它。但最重要的是，了解光。充分了解它，你就會知道成功的關鍵 攝影」。柯達創始人喬治·伊士曼（George Eastman）的這句話可能是我在為本月專欄選擇照片時突然出現的，因為下面的綠色照片不是在 數字，但幾年前在他的一部電影上。
正如我應該向年輕讀者解釋的那樣，膠卷是我們在相機出現之前使用的 數字。可以把它想像成一個組合的影像感測器和記憶卡，儘管在拍攝之間必須用控制桿重置，並且只能讓我們在潛水時拍攝 36 張照片。
哦，它也不會向我們展示我們的照片，在我們知道它們是否出來之前將它們隱藏了幾天甚至幾週！
發生了很大變化 攝影 從那時起，伊士曼的建議一如既往地中肯。技術可能會發展，但陽光在水下的表現方式保持不變。
然而，在所有分支中 攝影水下攝影師因對光線缺乏敬畏而臭名昭著。
我們可以想出令人信服的藉口，例如在陌生的環境中拍攝時必須專注於保持安全，但我相信真正的罪魁禍首是我們的閃光燈。
大多數水下照片都是用閃光燈拍攝的，需要應用和集中註意力來掌握。結果是我們變得對頻閃著迷（我們中的一些人甚至就這個主題寫了一整本書！）並且傾向於認為環境光有點理所當然。
有一個治療方法——不帶閃光燈去潛水。這不是一件容易的事，因為我們大多數人都陷入了 FOMO——害怕錯過的境地。就在我們準備拆下閃光燈並將它們留在船上時，我們的腦海中充滿了各種想法和假設！我的學生經常向我建議，他們會帶上閃光燈，“只在需要時才打開它們”，但這既錯過了機會，也失去了重點。
諷刺的是，正是對主題的 FOMO 實際上意味著我們錯過了有價值的東西 教訓 關於光。我堅信，只有透過在水下我們唯一的光源進行一些潛水，我們才能學會擁抱、欣賞和熱愛水下可用的光。
我們真正了解環境光的時候不是它好用的時候，而是它難用的時候。最有價值的學習來自於那些顯而易見的選擇是使用快閃記憶體的時候。但是，當這不是一個選擇時，我們必須找到一個利用可用光線的解決方案，這是我們充分了解它的途徑。
水下頻閃燈 透過閃光燈臂連接到我們的相機，這意味著無論我們將相機指向哪個方向，閃光燈都會跟隨，並且我們有光。結果是我們很少考慮相機指向的方向如何影響光線。
水下環境光有很強的方向性，是我們使用時首先要考慮的也是最重要的因素。規則很簡單，挑戰是當一個偉大的主題向我們遊來時考慮它們！
當我們想要拍攝主體的細節和色彩時，例如 照片 在飛機上，我們必須始終在太陽背對著我們的情況下拍攝，這樣陽光就會越過我們的肩膀，充分照亮拍攝對象。
當我們逆光拍攝時，它會增加對比並產生輪廓，產生衝擊力，但會剝奪影像中主體的細節和色彩。
雖然當你在水下時，光線總是從上方照射下來，但太陽很少直接位於頭頂上，因此陽光也會有水平方向。認識這一點並加以利用至關重要。
光線在清澈的淺水中具有強烈的方向性。增加的深度和降低的能見度不僅會減少光量，還會消除方向，除了光線緩慢向下行進之外。當在您仍然可以看到太陽的深度時，光線將有一個清晰的方向。
一旦能見度和/或深度遮蔽了太陽，光線就會變得柔和且無方向。
入門提示
不使用閃光燈進行潛水。不要選擇在宏觀地點或夜間潛水時嘗試，而是在陽光明媚的日子在相當淺的水域進行嘗試。
把你的閃光燈留在後面，因為它們會分散你的注意力，也不要再考慮如何在棘手的情況下使用環境光。換句話說，他們會阻止你學習。
環境光 影像可以透過處理得到很好的增強，特別是在顏色和對比度方面——這兩個因素是在水中拍攝時會減弱的。
第一步應該是使用白平衡校正顏色。在 Lightroom 中，大多數人更喜歡從白平衡滴管開始，但在我看來，這通常會稍微過度校正，因此我經常稍微回退它產生的值，將兩個滑桿向左移動。
如果圖像更多的是剪影，我寧願將其留在那裡，而不是嘗試糾正水中的色偏。第一頁上的綠色圖片的大部分氛圍是由豐富的祖母綠色調產生的，因此我們希望保留它們，而不是通過白平衡將它們消除。
環境光影像通常具有褪色的外觀，大多數影像都會受益於對比度的顯著提升。增加對比的第一步是加強黑色（在 Lightroom 中，將黑色滑桿向左移動）。向右移動的去霧滑桿也有類似的效果。
影像穩定鏡頭和相機可以比非穩定鏡頭調低快門速度。等等。
中水尖
淺水中的環境光通常具有清晰的水平方向。這意味著您必須遵守處理科目的方式，並且知道並非所有科目都可以在任何一次潛水中使用。
如果有疑問，請游到陽光下，然後返回並拍攝拍攝對象，以最大限度地提高色彩和細節。
我可以建議的是，最好在潛水前考慮你的設定和相機的功能，而不是試圖決定在壓力和水下要犧牲什麼。
在所有三項（光圈、快門速度和 ISO）上做出一點妥協，而不是在任何一項上做出太多妥協，也是明智的做法。
然後，我們可以使用對比度滑桿或清晰度滑桿添加進一步的對比度，可能需要比閃光燈照明的照片更高的值。在這個階段，我們可能需要稍微減弱黑色或去霧，因為兩者都有模糊圖片較暗部分細節的傾向。進行正確的調整，您的照片就會真正流行起來。
這個故事的轉折點在於，當我們再次連接閃光燈時，真正了解環境光的真正回報就會發生。在僅有的光線下進行幾次潛水拍攝可以極大地增強我們對光的了解，這將改變我們使用閃光燈進行廣角拍攝時的能力。
或者，用我的雙幕搭檔馬丁·埃奇的話來說：“攝影 一切都與光有關；水下廣角完全取決於自然光。”
進階提示
在後處理中提高對比度確實會讓大多數環境光影像變得流行。
在 Photoshop 中，我喜歡使用稱為高通濾鏡的功能來添加對比度並提取細節，並在柔光模式下進行混合。
您想要彈出的細節越大，您應該將過濾器半徑設定得越粗。
添加對比度和校正顏色可以使可用光影像變得流行。使用尼康 D4 和尼康 16mm 拍攝。下層住房。 1/80 @ f/16，ISO 400。
