是什麼造就了偉大 水下照片？英國水下攝影師協會版畫比賽，每年由 DIVER 贊助 雜誌，是一個可以提供線索的競賽。
由三名評審組成的評審團初步選出他們認為最好的參賽作品，這些作品將在伯明翰 NEC 的潛水展上展示。他們還選出了絕對冠軍和亞軍，並授予了許多備受讚譽的榮譽。
在展示照片的同時，我們鼓勵參觀者擔任評委，他們的選擇將在單獨的公眾投票中確定四個類別的獲獎者和亞軍。
水下攝影師經常發現評審的評論很有幫助，不僅有助於贏得比賽，而且有助於提高他們的作品質量 攝影。以下是評審 Martin Edge、divEr 出版商 Nigel Eaton 和 BSoUP 主席 Paul Colley（同時也是該小組主席）對獲獎圖像和高度讚揚圖像的評論精選。
評審認為本次比賽整體水準非常高，一些高端影像表現出色。
然而，他們確實指出，一些本來很優秀的提交作品因基本錯誤而略有下降，包括但不限於：框架（通常太緊）；本可以在規則範圍內處理掉的感測器塵斑和反向散射；高光溢出（純白色，構圖要求的地方沒有細節）；構圖雜亂，通常是太多背景或其他分散注意力的細節；缺乏對比；過度處理的影像（對比度太大或顏色不自然）；以及照明錯誤（例如影像中的刺眼陰影，其目的是非常明顯地對主體進行全面照明，或正面拍攝時拍攝主體的眼睛處於深陰影中）。
出現在 DIVER 2018 年 XNUMX 月
《藍鯊》，作者：Nick Moore（評審選：總冠軍）
「雖然評審不可避免地會因接觸藍鯊圖像而變得飽和，而且現在很容易只是欣賞它們並忽略它們，但正確的圖像仍然會阻止你前進。
「這就是其中之一。鯊魚本身的影像就足夠令人印象深刻，細節清晰，曝光控製完美。但如今，這還不足以獲勝，攝影師在下水前就知道了這一點。
「在這些罕見且昂貴的遭遇中，他願意冒著多次失敗的風險，使用一種難以預測但回報很高的技術。因此，他以支持整體故事和構圖的方式渲染了表面和水面上的細節。
「那些了解設定的人可以看出潛水船就在照片中，但慢速快門將其減弱為微妙且非常有吸引力的色彩強調。結果是額外的色彩和動作，支持和平衡了光滑的捕食者在水面上奔跑的畫面。這是一件傑出的水下藝術作品——我們非常喜歡它。”
作為北海 石油工業於 1970 世紀 XNUMX 年代開始開放，斯科恩斯將自己的才能轉向了深水檢查相機的設計。他與年輕企業家彼得羅蘭茲（Peter Rowlands）合作，後者最近成立了海洋光學公司（Ocean Optics），銷售水下攝影設備。
Scoones 為鑽井平台製造水下視覺系統設備，Rowlands 負責行銷這些設備，事實證明，這項聯盟的實力非常強大。
菲奧娜設法拿到了一台新發布的非常昂貴的奧林巴斯相機。她不小心把它留給了她爸爸，然後就出去了。當她回來時，當他探討相機的內部運作時，相機已經變成了碎片。
印象深刻的是，他選擇圍繞它建造他的 MD600 商品房。這很快就成為商業潛水的行業標準。它的額定深度為 600m，可安裝在潛水艇或 ROV 上，用於潛水員無法操作的地方進行測量。
它有一個特殊的鏡頭系統來校正畸變，這對於創建用於關鍵焊接分析的圖像至關重要。而且它是傻瓜相機，因此潛水員只需按下快門按鈕即可。
「在 80 年代中期，我花了很多時間使用 Scoones 外殼，這是商業潛水員的絕佳裝備，」專業潛水員 Michael Ross 說。
「我經常被聘為潛水員和 照片-技術並與許多不同的系統合作用於海底檢查目的。在業餘時間，我也是一位熱衷於潛水的攝影師，並收藏了尼科諾斯的裝備。
「在我看來，Scoones 系統具有當時 Nikonos 相機所沒有的一切；對使用者來說，工業強度、重型和簡單性本身。
「當然，它們的圓柱形外觀並不性感，在業界被親切地稱為『餅乾罐』。
「但 Scoones 系統真正非常酷的一點可能是，即使經過數百小時的體驗，我也從未遇到過洪水 - 遺憾的是，我自己的 Nik 設備卻沒有出現這種情況。”
他去世前不久，Scoones 給了我一台獨特的海底檢查相機。 MD600 是外殼，而 MC70-E 是大畫幅立體水下攝影機系統。這是他唯一建造的一座。
兩台帶有手工製作機構的相機用於從略有不同的角度進行拍攝。對於受過訓練的人來說，立體圖像可以揭示一維圖片無法顯示的細節。
通常，為了拍攝立體影像，兩個獨立的攝影機會安裝在支架上。 Scoones 的 MC70-E 更先進——攝影機是連體的。
令我高興的是，當我擰開後蓋並插入充電器時，相機就通電了。曝光和焦點是固定的。唯一的控制是快門釋放。 70 毫米膠片產生的底片比 35 毫米膠片大得多，而且清晰度也更高。
Scoones 在 MC70-E 中使用了頂級的施耐德廣角鏡頭。
他需要克服的一個缺點是，陸地相機鏡頭所能達到的卓越技術性能往往會受到外殼光學元件的嚴重損害。通常，簡單的圓頂端口用於校正水下使用的地面廣角鏡頭。
它們可以校正折射，這意味著鏡片可以保留廣角視野，而不是像面罩後面的眼睛那樣縮小視野。然而，邊緣細節通常很柔和。
為了將 Schneider 校正到檢查工作所需的標準，Scoones 再次設計了一個特殊的水下校正器，就像他為 MD600 所做的那樣。組合了兩個精密研磨的透鏡，而不是基本的半球形端口。它們共同保持了鏡頭的視野並解決了邊緣清晰度差的問題。
這是一個笨重、昂貴的完美主義者的解決方案。我認為 MC70-E 是有史以來評價最深、最昂貴的傻瓜型水下相機。
很快，彼得夫婦兩人開始尋找一台相機來滿足專業水下攝影師的需求。他們選擇 Mamiya RB67（中片幅攝影棚相機）是因為它有三個關鍵功能。
底片格式是在水下可以合理處理的最大尺寸，因為隨著格式尺寸的增加，相機機身和鏡頭也隨之增大，導致外殼變得越來越笨重。
生成的圖像是矩形的——這是封面的「理想格式」。許多中片幅相機拍攝方形影像，旨在稍後裁剪形狀，這會犧牲品質。
RB67 還具有非傳統的聚焦裝置。通常鏡頭在鏡筒內建有一個對焦環，可以改變鏡頭元件的位置。除非使用特殊的微距鏡頭，否則近距離對焦的能力通常會受到限制。
RB67 使用相機機身內建的可伸縮波紋管來調整焦距。這使得普通鏡頭能夠進行非常近的對焦，使其特別適合拍攝較小的拍攝對象。
十個 RB67 船用外殼採用鋁材製成，並帶有倫敦海洋光學公司的名稱。羅蘭茲形容它“美麗得驚人”，確實如此。它具有 Scoones 標誌性的兩元件校正連接埠和出色的取景器系統。日本瑪米亞公司購買了一件作為自己的收藏。
大約在同一時間BBC 自然歷史部正在籌劃一個史無前例的野生動物系列節目——它希望在一個由13 部分組成的節目中講述進化的故事，由大衛·阿滕伯勒(David Attenborough) 領銜，名為“地球上的生命」(Life on Earth)。
菲奧娜講述了她父親如何接到阿滕伯勒打來的電話，這改變了他的生活。 「爸爸是 ROV 的早期先驅，可以將相機攜帶到聖誕樹上以及沿著石油和天然氣鑽井平台的管道。大衛的野心是在科摩羅深處拍攝腔棘魚。爸爸說他的ROV只有他自己去才能出去出租！”
在現場，遙控潛水器卡在礁石中並迷失了方向。當船員們沮喪地收拾剩下的裝備時，一名漁民捲起了一條腔棘魚。斯庫恩斯能夠在淺灘拍攝到這隻動物。
這條魚一直頭朝下垂著，他認為這是它即將死亡的徵兆，所以他不斷地將它轉回水平位置。直到後來，當這條魚最終在潛艇上被拍攝時，人們才意識到這是它的自然態度。但《Scoones》和《地球生命》為 NHU 取得了令人難以置信的世界第一。
斯庫恩斯的電影事業蒸蒸日上，但他仍繼續拍攝劇照。 1980年，賓得發表了新款專業35mm單眼相機。 LX 比競爭對手更小、更輕，但對於創意攝影師來說，它還有一個隱藏的優勢。它開創了「相機內」拍攝雙重曝光的趨勢。
這意味著在一張底片上、在不同時間、通常在不同地點拍攝不同主題的兩張不同照片。小珊瑚的特寫鏡頭可以與從水面拍攝的廣角日落照片結合。如今，這類影像可以輕鬆地以數位方式創建，但在電影時代，它們需要非凡的技巧。
「與其他相機不同的是，LX 具有幀精確度，這意味著即使您已經卸載了膠片，您也可以準確地將膠片對準第二個鏡頭，」Scoones 的老朋友、BSoUP 早期成員Warren Williams 說道。
Scoones 的標誌性雙重曝光是他參加 1986 年藍海豚比賽。他捐贈了 LX 和外殼，我猜他用它們將這張照片收藏到了我的收藏中。
有趣的是，他改裝了尼康取景器以適應他的賓得相機。 「Scoonsing」成為一個陳舊的術語，用來描述他為了滿足自己的要求而修改或重建的現成相機設備。弄亂取景器是小聯盟的事。
多年來，斯科恩斯在 NHU 的製片人都是基思·斯科利 (Keith Scholey)。 「彼得的影響力來自於一個人身上很少有的多種才能的結合，」他解釋道。 “正是彼得建造自己的水下外殼的能力，以及他對電子相機的深入理解，推動了他的創新。”
「1988 年，BBC 製作了《Reef Watch》，這是一部雄心勃勃的水下直播節目。彼得安置了電視攝影機，並發現了電子攝影機如何改變 水下攝影 透過平衡相機中的顏色而不是依賴人造光。
“不久之後，他安裝了自己的電子相機，並為水下電影創造了一種全新的‘外觀’，現在已經被所有人採用。”
斯昆斯的演講，我記得他漫不經心地解釋了他如何深入研究價值 80,000 英鎊的索尼廣播攝影機的內部結構，丟棄部分拜耳濾光片，以降低其對綠色的敏感度。
1990 年代初，出於對完美水下光學元件的追求，他將專為經典尼康水下膠片相機系列設計的 Nikonos 鏡頭改裝為與廣播攝影機配合使用。
這不是一件容易的事，但是，如果做得對，螢幕上的結果是無與倫比的。
戴夫布萊克漢姆 (Dave Blackham) 是水下光學領域最重要的權威之一，並且非常了解斯庫恩斯。他的公司 Esprit Film & Television 設計並開發了一些最先進的水下視訊設備。
「我多年來一直欽佩彼得·斯庫恩斯的作品，」他告訴我。 「他做任何事都一絲不苟。我記得和彼得交談時看到他在他的工作室裡積累了幾支尼科諾斯鏡頭，他對此評價很高。
「當時的問題是，大多數用於廣播的攝影機的感測器比尼科諾斯鏡頭的預期小得多。在親自改裝了幾套尼科諾斯鏡頭後，我現在可以更好地理解為什麼彼得在這一領域遙遙領先。
「為了在標準電影級水下外殼上優化光學性能，在陸地鏡頭前面添加圓頂或扁平端口會改變其光學特性。大多數問題都是由廣角鏡頭引起的，而在大多數情況下，這通常是水下攝影師想要使用的。
「如果圓頂端口足夠大以容納鏡頭，通常會產生合理到性能良好的解決方案。偶爾也很優秀。
「但無論你最終採取什麼解決方案，它都可能是一個妥協的方案。該系統可能會非常好，但不是一流的。
「在 6k 和 8K 的新世界中 數字 電影攝影機我們需要為這些高解析度攝影機提供更好的光學解決方案。 Nikonos 鏡頭性能出色，邊角銳利。它們用於 IMAX 製作以及目前正在調試的幾乎所有高端製作。
「你可以期待在接下來的幾年裡在螢幕上看到結果。它們並不適合每個人、每個項目，但在可以使用它們的地方，確實沒有什麼可以比它們表現得更好。我想這會讓彼得微笑。”
丹尼·凱斯勒 (Danny Kessler) 與道格·佩林 (Doug Perrine) 合作舉辦了巨型動物展覽，並在潛水展上首次亮相，之後前往世界各地的各個水族館。 。
「我當時正在直布羅陀海峽拍攝領航鯨，」凱斯勒說。船的乾舷使得很難將船體保持在水線以下來拍攝鯨魚在船頭行駛的情況。
「每個人都憤世嫉俗，說這不可能完成，直到彼得將我的 Subal 外殼安裝在一根桿子上，以便我可以將其扣籃。由某種特殊材料製成的特殊聯鎖管意味著它非常輕，但快門釋放裝置只是一根釣魚線。
「我獲得了一些非常近距離的角度，如果沒有彼得想要解決另一個挑戰，我永遠無法實現。後來我見到他時，他只說：「接下來我們需要做什麼？」斯庫尼是個傳奇人物。沒有其他方式可以表達它。”
斯庫恩斯使用長桿攝影機來避免即使是最安靜的潛水員也會造成的干擾，而這種幹擾反過來又會改變受試者的自然行為，或者只是嚇跑他們。如今，桿式攝影機已成為電影製片人的標準配備。
道格·艾倫是另一個 傑出的野生動物攝影師，以在北極和南極冰蓋上和冰蓋下的工作而聞名。他曾為 Survival-Anglia、Discovery，當然還有 BBC NHU 拍攝《地球》、《冰凍星球》和《藍色星球》等史詩片，並撰寫了幕後書籍《Freeze Frame》。
艾倫在斯庫恩斯的葬禮上發表講話，他扔掉了筆記，強忍著淚水，講述了他在南極洲修理了一台特殊的高速相機後的善意，並藉給了他自己最新的相機，同時也使用了一台舊相機。自己當模特兒。
艾倫的評論頗具啟發性：「專業人士聲稱，拍攝精彩照片的不是相機，而是鏡頭背後的人。好吧，我們會這麼說，不是嗎？
「但在水下，在洶湧的海浪中，聚焦於快速移動的魚，將一個序列的所有鏡頭尺寸組合在一起的機會太短，然後你就會意識到你手中的相機也在播放很大程度上決定了你是否會成功。
「自從 1983 年開始拍攝以來，我就聽說過皮特，但我們第一次有機會合作是在 1992 年的《冰箱裡的生活》中。
「我清楚記得第一次拿到他的一套外殼。平衡很漂亮，浮力中心完美。它沒有向前、向後傾斜，也沒有向一側滾動。這並不是什麼不合作的工具，試圖讓生活變得困難，它只是放在你的手中，立即熟悉，準備好取悅你。
「搖輪式控制裝置位於外殼兩個側手柄頂部，自然地落在我的拇指之下。向前和向後滾動左側可對焦，右側可改變變焦。兩者都是漸進的：對控制施加的壓力越大，變化越快。
「取景器位於一根黑色長管的底部，裡面有一個滑動屈光度，這樣你就可以根據自己的眼睛快速但精確地調整它。
「前面的圓頂得到了糾正，因此一切都變得尖銳起來。
「皮特相機的優點在於，你不僅擁有最好的影像擷取技術和經過專門修改的電子設備，而且還擁有完美設計和工程的工具，該工具非常符合人體工學，可以積極增強人們的創造潛力。誰有幸使用它。
“我將永遠感激皮特對我的慷慨，他的相機和經驗。”
除所有硬體外斯昆斯是一位世界級的潛水員，也是一位出色的水下博物學家。在他的革命之前，大多數水下行為都是在水族箱中拍攝的，但他使用不需要「幹擾光」的相機，拍攝了兩部經典的《野生動物》，《惡意仙境》和《珊瑚礁遭遇》，顯示水下世界現在可以在水族箱中拍攝。與陸地自然歷史相同。
斯庫恩斯不會拍攝《藍色星球2》等節目，但他對這部劇和未來節目的遺產仍然存在。 Keith Scholey 毫不含糊：「過去 50 年來，沒有其他人在改變水下野生動物紀錄片方面發揮如此重要的作用。
“如今，任何水下拍攝都會使用大量的設備和技術，但幾乎每一項都可以追溯到天才——彼得·斯庫恩斯。”
