大動物潛水員
需要人的人
當然，人類是大型動物，但長期以來，理查德·阿斯皮納爾 (RICHARD ASPINALL) 認為其他潛水員與其說是拍照機會，不如說是一種麻煩。 '我錯了！'他現在承認
出演2019年XNUMX月《DIVER》
我必須吸取很多教訓 多年來：從技術方面 攝影 在對複雜的電子設備並不完全友善的媒介中，對於不太明顯的事情，例如預測魚群的行為，或判斷鯊魚何時會改變方向並消失在藍色中。
捕捉正確的鏡頭有時取決於在正確的時間在正確的地點並使用相機做正確的事情。
雖然這可能只是對合格攝影師的膚淺定義，但拍攝一系列可用的水下影像需要更多。我意識到我的野生動物和珊瑚礁鏡頭很好，但我需要將人物放入畫面中。
商鋪 水下攝影 畢竟是一門生意。雜誌想要轉移副本或增加線上流量。從船宿營運商到旅遊局，每個人都希望吸引收入，並且可能需要一套圖像來在社群媒體、宣傳冊或新聞稿中使用。最常用的圖像是那些對觀眾說：“這可能就是你！”
我花了一些時間才學到這個教訓。多年來我會通過我的 調節器 （這非常容易）其他潛水員擋住了我的路。我和我的夥伴的目標是成為第一個下水的人，甚至是最後一個，試圖把礁石或沉船歸我們所有。
我想要原始的珊瑚礁景觀鏡頭，沒有被其他人類污染，水下船體和悄悄生鏽的甲板炮的大氣遠景。
我渴望用不受干擾的沙子拍攝完美的微距照片，這樣我就不用花幾個小時的後製來消除所有的反向散射。
我會得到高解析度的RAW 影像，當我回到家時，花了幾天時間校正色彩平衡、消除反向散射並調整銳度，結果卻看到影像顯示在一頁的十六分之一或更小，可能用作圖像的一部分。圍繞編輯認為更引人注目的事物的一系列鏡頭。
拍攝人物帶來了許多新的挑戰。潛水夥伴通常不太願意將他們的潛水作為你的模特，這是可以理解的。我很幸運有幾個朋友不介意在潛水後抽出幾分鐘來為我擺姿勢。
北海沉船 (1) 35m左右意味著寒冷、黑暗和深潛。如果沒有我的夥伴，這張照片就無法傳達任何規模感。我們現在可以想像她身後有一片巨大的殘骸。
該影像需要進行大量的後製以消除反向散射，並在 Photoshop 中進行調整以調整色彩平衡併校正在道具上生長的死者手指的顏色。
另一個例子是紅海著名的沉船事故 (2)。我事先和我的潛伴說好，我會等他過去，讓他安心地享受潛水。
我設法使用閃光燈的輸出以及相當寬的光圈來平衡曝光，以在背景中保留一些藍色。等待潛水員經過黑暗的上層建築前面有助於成像。
有一個夥伴 你知道並信任誰願意成為你的模特兒是很棒的，但是當我經常獨自旅行時，你可能最終會和一個不喜歡被人指揮的陌生人一起潛水。我和這位攝影師關係很好 (3)，其燈光在影像中提供了額外的焦點。
到目前為止，最好的解決方案是討好潛水導遊，他幾乎有責任在合理的範圍內按照您的要求去做！指南的用途各不相同；他們現在通常擁有自己的相機，因此您可以建立良好的合作夥伴關係，指出拍攝對象並邊走邊擺姿勢。
但我遇到過一些人，他們非常不願意被拍照，即使我強調一系列好的照片可以讓他們的組織受益。
在印刷或手機上列印一些照片，向願意的導遊展示您想要的東西，也許還可以討論一系列手勢信號，以簡化您倆的過程。
最好的影像通常是在潛水團隊或組織的全力協助下拍攝的，而不是跟隨一群人一起標記。 節日-製造商。專業攝影師喜歡被告知他們是團隊中唯一的人，其他人都在那裡提供支援。在此過程中，組織可能會錯過潛水收入，因此交付的壓力很大。這可能會讓你的自尊心得到滿足，但這樣的機會並不常出現。
在加泰隆尼亞拍攝的一系列照片中，黃色的柳珊瑚很有趣，與藍色形成鮮明對比，但潛水員的出現將你的目光引入畫面中 (4).
他的火炬也許增添了一點神秘感，並表明他正在揭開一些不易發現的東西。讀者甚至可能不知道唯一有用的照明完全來自我的閃光燈。
我還沒有遇到在某種程度上不編輯影像的專業水下攝影師。我認為後處理是將圖像恢復到我們回憶的經驗。
採取反向散射。 閃光燈造成了這個問題，因此消除它是完全合理的（儘管使用斑點修復工具通常是一個費力的過程），校正曝光、白平衡、對比度和以 RAW 拍攝允許的其他調整也是如此。
影像處理進入下一個階段是刪除或重新處理原始影像的元素。
這個鏡頭 (5) 是在紅海北部著名的礁牆上拍攝的。它距離海底數百米，我的潛伴小小的剪影表明，與珊瑚礁的規模相比，一個潛水員是多麼的微不足道。
狹窄的光圈營造出旭日般的光芒，保留了大海的藍色和魚群的可愛。但看看他的左腿！雙腿並排的話會好看很多；在另一個版本中，這就是我所做的。
在另一張圖片中 (6) 我更進一步——在這群燧發槍掃過礁石表面的過程中，我克隆了另一個潛水員，以創建一個更簡單但更大膽的圖像。以數位方式添加更多的魚、一隻路過的海龜和一兩條鯊魚是錯誤的，並且會扭曲位置。
這是可以接受的嗎？如果我在比賽中使用欺騙性的圖像，那在道德上是錯誤的，但我並不覺得我低估了這個地點，因為我正在改變的是短暫的人類存在。你可能不同意！
最難捕捉的鏡頭 是人們與野生動物互動。除了您自己對監測儀表的擔憂之外， 電腦 相機設定、其他潛水員以及容易受驚的動物的進出因素進一步增加了複雜性。
最簡單的技術根本不是互動，只是依靠運氣來設法在拍攝其他東西的同時在畫面中捕捉潛水員。在這張紅海紅泡尖海葵的照片中，這張照片幾乎正是我過去試圖避免的 (7).
再來一槍 (8) 落在我的腿上。使用 10 毫米超廣角鏡頭，我可以近距離觀察這隻海葵和當地的小丑魚。看到一對潛水員從右側經過，我設法將所有元素結合在一起。理想情況下，距離最近的魚的鼻子上不會有觸手。
更具挑戰性的拍攝 涉及兩條神仙魚、一隻海龜和另一位攝影師 (9)。這張在尤卡坦半島附近的海洋保護區拍攝的照片幾乎沒有發生。
我首先發現了巨大的神仙魚，因為它們正忙著吃海龜殼上的藻類，而海龜則在礁石上休息。我慢慢地圍繞海龜移動了近 180°，以便更清晰地拍攝它。
發現我後，另一位攝影師走了進來，但我認為她並沒有減損影像，而是補充了「這可能是你」的時刻。
對面的躄魚 (10) 它對自己的偽裝非常自信，幾乎一動也不動。潛水員曝光不足，看起來把他遠遠地拋到了圖像的後面。
在魚類不太容易受驚的地方，生活要容易得多，但需要仔細使用光圈和閃光燈照明來正確曝光前景主體，並為後方主體添加足夠的光線以顯示正在發生的事情，而不影響整體圖像。
有時人類 不僅僅是一個附加元素，而是主要故事。
在一次去加勒比海的旅行中，我了解了非本地獅子魚在咀嚼當地動物群時所產生的影響。作為回應，潛水中心定期舉辦獅子魚狩獵和錦標賽，通常伴隨燒烤活動。
這裡 (11) 潛水員用魚叉很快殺死了這條魚，並準備用剪刀剪掉它有毒的鰭。
你看不出我們身處強大的水流中，我花了好幾次才拍到照片。我會瘋狂地逆流而上，然後旋轉並在飛馳過去時扣動扳機。
幸運的是，我們在淺水區，所以我有充足的汽油，可以慢慢來。
只在淺灘處 即使在熱帶地區，幾公尺以下通常需要額外的照明，不僅可以照亮陰影，還可以增加被水吸收時損失的光波長。
沒有閃光燈的照片主要是藍綠色，而看起來深紫色或黑色的珊瑚，在你的便攜式日光燈下，會顯示為深紅色或粉紅色。
大多數專業人士使用的閃光燈的輸出可以調節，無論是功率輸出百分比還是正/負 EV 步長。
一些水下相機系統使用 TTL 版本來提供正確的頻閃曝光，但許多專業人士更喜歡根據他們的經驗並查看影像及其隨附的直方圖來手動設定輸出。
通常，使用兩個閃光燈並以相同的方式設置在相機的兩側，並調整角度以適應鏡頭提供的視野以及閃光燈的特性和覆蓋範圍，但在某些情況下，閃光燈曝光需要不對稱。
當一名潛水員站在一個美麗的珊瑚覆蓋的尖頂上時，就像在這個功能的主要鏡頭中一樣，我需要讓最近的珊瑚礁部分正確曝光，並至少讓靠近他的一些珊瑚礁被照亮。
透過幾次試射和大量調整閃光燈臂以在正確的位置獲得正確的光線量，可以輕鬆完成此任務。
令人煩惱的是，我必須增加影像右側的總光量，這會導致反向散射，即使使用強大的閃光燈，我也無法完全到達潛水員。方便的是，我們正在使用火炬技巧！
我仍然可以拍攝壯觀的珊瑚礁照片和夜間潛水時出現的色彩繽紛的生物，但無論喜歡與否，有時我確實必須拍攝一些人！
