三年前去世的彼得·斯庫恩斯 (Peter Scoones) 是一位著名的野生動物攝影師，但許多人認為，他透過技術創新對影像製作的影響程度一直被低估。史蒂夫沃倫就是其中之一…
但為了獲勝的賭注 關於 1965 年 Grand National 和 DIVER 的先見之明 雜誌在創始人伯納德伊頓 (Bernard Eaton) 的帶領下，世界上一些最優秀的水下紀錄片可能永遠不會被製作出來。
儘管運氣幫助彼得·斯庫恩斯開始了他的水下電影製作生涯，但此後他很少依賴運氣。相反，知識和技能的令人難以置信的融合使他成為並仍然是世界上最好的水下野生動物攝影師之一。
電視影集《地球脈動》、《冰櫃裡的生活》和《藍色星球》與一次性特別節目《珊瑚礁觀察》、《惡意仙境》和《大白鯊》並存。
斯庫恩斯的作品令公眾著迷，並為他贏得了兩項艾美獎。他具有拍攝講述引人入勝的故事的自然主義鏡頭的天賦，他對海洋生物的豐富知識使他能夠在野外拍攝親密的行為時刻，而不是拍攝坦克中的俘虜。
至關重要的是，他還可以製造推動水下電影製作前沿所需的設備。他可以想像一個由於現有攝影機或照明設備的限製而無法實現的序列，然後設計一個攝影機裝置來實現它。
2014 年，76 歲的斯庫恩斯因癌症去世，剝奪了製片人最偉大的才華之一，也奪走了觀眾不為人知的電影寶藏，當時BBC 自然歷史部門正著手開展迄今為止最雄心勃勃的水下拍攝計畫：《藍色星球2》 。
菲歐娜，斯庫恩斯的女兒 電影製片人本人則吸著香菸。我們坐在她父親旺斯特德房子的花園裡。 「爸爸是個天才，」她欣喜若狂。他的去世對她打擊很大，她渴望公眾對他的成就有更廣泛的認可，並設想製作一部關於他一生的電視紀錄片。
我認識彼得·斯庫恩斯，雖然不太熟。我常常受益於他的慷慨。他在水下講話——攝影 我主持的活動。通常，儘管事先同意了費用，他還是會拒絕付款。在極少數情況下，他想要從我公司拿走外殼和零件，我會盡我最大的努力來平衡事情。
他還給了我水下攝影設備作為我的收藏。我希望將其展示出來，作為謙虛致敬的一部分，菲奧娜邀請我去他的工作室討論這個問題。
1960 世紀 XNUMX 年代初，英國 Sub-Aqua 俱樂部 Brighton & Worthing分公司創立了年度潛水活動 這場發表會吸引了包括雅克·庫斯託在內的明星球員。 BSAC 只運作了幾年。
年輕記者 Bernard Eaton 承擔了為 BSAC 成員製作通訊的責任。隨著時間的推移，這將成為 DIVER。
伊頓充滿熱情、前瞻性且大膽。 1965年，他創建了 水下攝影 與會議同期舉行的競賽，邀請來自世界各地的參賽者提交他們最好的水下照片和影片。
Scoones 是其中一位參賽者，他曾研究過 攝影 在英國皇家空軍服兵役。在亞丁，他用有機玻璃飛機窗戶為電影攝影機建造了一個外殼，並製作了他的第一部水下電影《屏住呼吸的時刻》。
斯昆斯沒有錢參加音樂節——直到傑伊·川普贏得了全國大賽。他的獎金為布萊頓贏得了獎金，《屏息時刻》贏得了最佳業餘電影金獎。
電視製片人注意到了這一點，然後迴避了。斯庫恩斯用標準 8 毫米膠片（業餘愛好者的格式）製作了他的電影。電視上無法放映。他再也沒有拍攝過 8 毫米的畫面。
有一段時間，他在當時英國報業中心艦隊街的印刷室工作。他作為調色師的精湛技藝後來影響了他在水下攝影機方面的工作。同時，他繼續追求水下攝影師的熱情，並於 1966 年與記者 Colin Doeg 共同創立了英國水下攝影師協會。
「BSoUP 的起源始於 Bernard，」Fiona 解釋道。 「正是他舉辦水下節慶的遠見，將那些一直在外面做自己事情的人聯繫在一起。爸爸總是把這一點歸功於他。”
這一小群鐵桿愛好者正在製作自己的大部分設備。小套件是現成的；無論價格如何，它都非常昂貴，而且通常非常有限。
進展 水下攝影 通常來自採用新的陸地相機技術。 35 毫米膠卷允許使用相對較小、較輕的相機來拍攝報告文學。在 50 年代，徠卡等測距相機每卷可拍攝 36 張照片，是表面拍攝的常見選擇 照片 記者。
測距儀無法進行微距拍攝所需的近距離對焦 攝影，但許多外殼是為徠卡及其克隆產品建造的。焦點是透過猜測確定的；透過瞄準器合成的圖片。
只有普通的廣角鏡頭可用。為了近距離觀察較小的物體，「內部」系統是 Rolleiflex，最好是安裝在 Rolleimarin 外殼中。每次加載僅拍攝 12 張照片，但具有更先進的取景器。
它有兩個鏡頭。上部形成取景器，用於對焦和取景；較低的拍了照片。外殼有一個旋入式特寫鏡頭，用於拍攝宏觀影像。但它缺乏可更換鏡頭，因此無法用於廣角工作。
1959年，尼康推出尼康F專業35mm相機。它結構緊湊，具有反射檢視功能——您可以透過拍攝鏡頭進行查看和對焦。這克服了旁軸相機的近焦和取景問題，與祿萊不同的是，鏡頭是可以互換的。
現在可以使用改變水下攝影師遊戲規則的超廣角，使拍攝沉船等大型物體或在可見光較差的情況下工作更加有效。微距鏡頭可從無限遠無階聚焦到幾公分遠，簡化了魚類和生物的肖像 攝影.
F還有另一個突破性的特點。傳統上，單眼相機的目鏡很小，因此佩戴潛水面罩時無法看到整個取景器。
F的標準取景器有這個缺陷，但可以將其更換為具有巨大目鏡的特殊動作取景器，從而解決了這個問題。
F的屬性很快就得到了科林·多伊格的認可。現年 89 歲的多格說：「彼得製作的早期相機外殼看起來有些農業化，這並不重要。」「重要的是它們處理得像一場夢。它們與 Rolleimarin 一樣易於使用，其外殼由傳奇水下探險家 Hans Hass 和 Rollieflex 相機製造商開發，我不知道還有比這更高的榮譽。”
「Nikon F 非常適合在有機玻璃盒子裡進行水下冒險，但我既沒有技術也沒有設備來製作它。
我最終說服彼得為其建造住房，結果取得了巨大成功。
「他設法在某處找到了五棱鏡，所以你可以透過取景器觀看，就像陸地相機一樣，它有可互換的端口- 一個用於20 毫米鏡頭的廣角端口，另一個用於85 毫米鏡頭。
「據我所知，當時沒有人在水下嘗試過短焦鏡頭。他認為我連想起來都瘋了，但他仍然製作了特殊的端口，而今天各種長焦鏡頭或變焦鏡頭已經很常見了。事實證明，這是一套令人愉快的服裝。”
作為北海 石油工業於 1970 世紀 XNUMX 年代開始開放，斯科恩斯將自己的才能轉向了深水檢查相機的設計。他與年輕企業家彼得羅蘭茲（Peter Rowlands）合作，後者最近成立了海洋光學公司（Ocean Optics），銷售水下攝影設備。
Scoones 為鑽井平台製造水下視覺系統設備，Rowlands 負責行銷這些設備，事實證明，這項聯盟的實力非常強大。
菲奧娜設法拿到了一台新發布的非常昂貴的奧林巴斯相機。她不小心把它留給了她爸爸，然後就出去了。當她回來時，當他探討相機的內部運作時，相機已經變成了碎片。
印象深刻的是，他選擇圍繞它建造他的 MD600 商品房。這很快就成為商業潛水的行業標準。它的額定深度為 600m，可安裝在潛水艇或 ROV 上，用於潛水員無法操作的地方進行測量。
它有一個特殊的鏡頭系統來校正畸變，這對於創建用於關鍵焊接分析的圖像至關重要。而且它是傻瓜相機，因此潛水員只需按下快門按鈕即可。
「在 80 年代中期，我花了很多時間使用 Scoones 外殼，這是商業潛水員的絕佳裝備，」專業潛水員 Michael Ross 說。
「我經常被聘為潛水員和 照片-技術並與許多不同的系統合作用於海底檢查目的。在業餘時間，我也是一位熱衷於潛水的攝影師，並收藏了尼科諾斯的裝備。
「在我看來，Scoones 系統具有當時 Nikonos 相機所沒有的一切；對使用者來說，工業強度、重型和簡單性本身。
「當然，它們的圓柱形外觀並不性感，在業界被親切地稱為『餅乾罐』。
「但 Scoones 系統真正非常酷的一點可能是，即使經過數百小時的體驗，我也從未遇到過洪水 - 遺憾的是，我自己的 Nik 設備卻沒有出現這種情況。”
他去世前不久，Scoones 給了我一台獨特的海底檢查相機。 MD600 是外殼，而 MC70-E 是大畫幅立體水下攝影機系統。這是他唯一建造的一座。
兩台帶有手工製作機構的相機用於從略有不同的角度進行拍攝。對於受過訓練的人來說，立體圖像可以揭示一維圖片無法顯示的細節。
通常，為了拍攝立體影像，兩個獨立的攝影機會安裝在支架上。 Scoones 的 MC70-E 更先進——攝影機是連體的。
令我高興的是，當我擰開後蓋並插入充電器時，相機就通電了。曝光和焦點是固定的。唯一的控制是快門釋放。 70 毫米膠片產生的底片比 35 毫米膠片大得多，而且清晰度也更高。
Scoones 在 MC70-E 中使用了頂級的施耐德廣角鏡頭。
他需要克服的一個缺點是，陸地相機鏡頭所能達到的卓越技術性能往往會受到外殼光學元件的嚴重損害。通常，簡單的圓頂端口用於校正水下使用的地面廣角鏡頭。
它們可以校正折射，這意味著鏡片可以保留廣角視野，而不是像面罩後面的眼睛那樣縮小視野。然而，邊緣細節通常很柔和。
為了將 Schneider 校正到檢查工作所需的標準，Scoones 再次設計了一個特殊的水下校正器，就像他為 MD600 所做的那樣。組合了兩個精密研磨的透鏡，而不是基本的半球形端口。它們共同保持了鏡頭的視野並解決了邊緣清晰度差的問題。
這是一個笨重、昂貴的完美主義者的解決方案。我認為 MC70-E 是有史以來評價最深、最昂貴的傻瓜型水下相機。
很快，彼得夫婦兩人開始尋找一台相機來滿足專業水下攝影師的需求。他們選擇 Mamiya RB67（中片幅攝影棚相機）是因為它有三個關鍵功能。
底片格式是在水下可以合理處理的最大尺寸，因為隨著格式尺寸的增加，相機機身和鏡頭也隨之增大，導致外殼變得越來越笨重。
生成的圖像是矩形的——這是封面的「理想格式」。許多中片幅相機拍攝方形影像，旨在稍後裁剪形狀，這會犧牲品質。
RB67 還具有非傳統的聚焦裝置。通常鏡頭在鏡筒內建有一個對焦環，可以改變鏡頭元件的位置。除非使用特殊的微距鏡頭，否則近距離對焦的能力通常會受到限制。
RB67 使用相機機身內建的可伸縮波紋管來調整焦距。這使得普通鏡頭能夠進行非常近的對焦，使其特別適合拍攝較小的拍攝對象。
十個 RB67 船用外殼採用鋁材製成，並帶有倫敦海洋光學公司的名稱。羅蘭茲形容它“美麗得驚人”，確實如此。它具有 Scoones 標誌性的兩元件校正連接埠和出色的取景器系統。日本瑪米亞公司購買了一件作為自己的收藏。
大約在同一時間BBC 自然歷史部正在籌劃一個史無前例的野生動物系列節目——它希望在一個由13 部分組成的節目中講述進化的故事，由大衛·阿滕伯勒(David Attenborough) 領銜，名為“地球上的生命」(Life on Earth)。
菲奧娜講述了她父親如何接到阿滕伯勒打來的電話，這改變了他的生活。 「爸爸是 ROV 的早期先驅，可以將相機攜帶到聖誕樹上以及沿著石油和天然氣鑽井平台的管道。大衛的野心是在科摩羅深處拍攝腔棘魚。爸爸說他的ROV只有他自己去才能出去出租！”
在現場，遙控潛水器卡在礁石中並迷失了方向。當船員們沮喪地收拾剩下的裝備時，一名漁民捲起了一條腔棘魚。斯庫恩斯能夠在淺灘拍攝到這隻動物。
這條魚一直頭朝下垂著，他認為這是它即將死亡的徵兆，所以他不斷地將它轉回水平位置。直到後來，當這條魚最終在潛艇上被拍攝時，人們才意識到這是它的自然態度。但《Scoones》和《地球生命》為 NHU 取得了令人難以置信的世界第一。
斯庫恩斯的電影事業蒸蒸日上，但他仍繼續拍攝劇照。 1980年，賓得發表了新款專業35mm單眼相機。 LX 比競爭對手更小、更輕，但對於創意攝影師來說，它還有一個隱藏的優勢。它開創了「相機內」拍攝雙重曝光的趨勢。
這意味著在一張底片上、在不同時間、通常在不同地點拍攝不同主題的兩張不同照片。小珊瑚的特寫鏡頭可以與從水面拍攝的廣角日落照片結合。如今，這類影像可以輕鬆地以數位方式創建，但在電影時代，它們需要非凡的技巧。
「與其他相機不同的是，LX 具有幀精確度，這意味著即使您已經卸載了膠片，您也可以準確地將膠片對準第二個鏡頭，」Scoones 的老朋友、BSoUP 早期成員Warren Williams 說道。
Scoones 的標誌性雙重曝光是他參加 1986 年藍海豚比賽。他捐贈了 LX 和外殼，我猜他用它們將這張照片收藏到了我的收藏中。
有趣的是，他改裝了尼康取景器以適應他的賓得相機。 「Scoonsing」成為一個陳舊的術語，用來描述他為了滿足自己的要求而修改或重建的現成相機設備。弄亂取景器是小聯盟的事。
多年來，斯科恩斯在 NHU 的製片人都是基思·斯科利 (Keith Scholey)。 「彼得的影響力來自於一個人身上很少有的多種才能的結合，」他解釋道。 “正是彼得建造自己的水下外殼的能力，以及他對電子相機的深入理解，推動了他的創新。”
「1988 年，BBC 製作了《Reef Watch》，這是一部雄心勃勃的水下直播節目。彼得安置了電視攝影機，並發現了電子攝影機如何改變 水下攝影 透過平衡相機中的顏色而不是依賴人造光。
“不久之後，他安裝了自己的電子相機，並為水下電影創造了一種全新的‘外觀’，現在已經被所有人採用。”
斯昆斯的演講，我記得他漫不經心地解釋了他如何深入研究價值 80,000 英鎊的索尼廣播攝影機的內部結構，丟棄部分拜耳濾光片，以降低其對綠色的敏感度。
1990 年代初，出於對完美水下光學元件的追求，他將專為經典尼康水下膠片相機系列設計的 Nikonos 鏡頭改裝為與廣播攝影機配合使用。
這不是一件容易的事，但是，如果做得對，螢幕上的結果是無與倫比的。
戴夫布萊克漢姆 (Dave Blackham) 是水下光學領域最重要的權威之一，並且非常了解斯庫恩斯。他的公司 Esprit Film & Television 設計並開發了一些最先進的水下視訊設備。
「我多年來一直欽佩彼得·斯庫恩斯的作品，」他告訴我。 「他做任何事都一絲不苟。我記得和彼得交談時看到他在他的工作室裡積累了幾支尼科諾斯鏡頭，他對此評價很高。
「當時的問題是，大多數用於廣播的攝影機的感測器比尼科諾斯鏡頭的預期小得多。在親自改裝了幾套尼科諾斯鏡頭後，我現在可以更好地理解為什麼彼得在這一領域遙遙領先。
「為了在標準電影級水下外殼上優化光學性能，在陸地鏡頭前面添加圓頂或扁平端口會改變其光學特性。大多數問題都是由廣角鏡頭引起的，而在大多數情況下，這通常是水下攝影師想要使用的。
「如果圓頂端口足夠大以容納鏡頭，通常會產生合理到性能良好的解決方案。偶爾也很優秀。
「但無論你最終採取什麼解決方案，它都可能是一個妥協的方案。該系統可能會非常好，但不是一流的。
「在 6k 和 8K 的新世界中 數字 電影攝影機我們需要為這些高解析度攝影機提供更好的光學解決方案。 Nikonos 鏡頭性能出色，邊角銳利。它們用於 IMAX 製作以及目前正在調試的幾乎所有高端製作。
「你可以期待在接下來的幾年裡在螢幕上看到結果。它們並不適合每個人、每個項目，但在可以使用它們的地方，確實沒有什麼可以比它們表現得更好。我想這會讓彼得微笑。”
丹尼·凱斯勒 (Danny Kessler) 與道格·佩林 (Doug Perrine) 合作舉辦了巨型動物展覽，並在潛水展上首次亮相，之後前往世界各地的各個水族館。 。
「我當時正在直布羅陀海峽拍攝領航鯨，」凱斯勒說。船的乾舷使得很難將船體保持在水線以下來拍攝鯨魚在船頭行駛的情況。
「每個人都憤世嫉俗，說這不可能完成，直到彼得將我的 Subal 外殼安裝在一根桿子上，以便我可以將其扣籃。由某種特殊材料製成的特殊聯鎖管意味著它非常輕，但快門釋放裝置只是一根釣魚線。
「我獲得了一些非常近距離的角度，如果沒有彼得想要解決另一個挑戰，我永遠無法實現。後來我見到他時，他只說：「接下來我們需要做什麼？」斯庫尼是個傳奇人物。沒有其他方式可以表達它。”
斯庫恩斯使用長桿攝影機來避免即使是最安靜的潛水員也會造成的干擾，而這種幹擾反過來又會改變受試者的自然行為，或者只是嚇跑他們。如今，桿式攝影機已成為電影製片人的標準配備。
道格·艾倫是另一個 傑出的野生動物攝影師，以在北極和南極冰蓋上和冰蓋下的工作而聞名。他曾為 Survival-Anglia、Discovery，當然還有 BBC NHU 拍攝《地球》、《冰凍星球》和《藍色星球》等史詩片，並撰寫了幕後書籍《Freeze Frame》。
艾倫在斯庫恩斯的葬禮上發表講話，他扔掉了筆記，強忍著淚水，講述了他在南極洲修理了一台特殊的高速相機後的善意，並藉給了他自己最新的相機，同時也使用了一台舊相機。自己當模特兒。
艾倫的評論頗具啟發性：「專業人士聲稱，拍攝精彩照片的不是相機，而是鏡頭背後的人。好吧，我們會這麼說，不是嗎？
「但在水下，在洶湧的海浪中，聚焦於快速移動的魚，將一個序列的所有鏡頭尺寸組合在一起的機會太短，然後你就會意識到你手中的相機也在播放很大程度上決定了你是否會成功。
「自從 1983 年開始拍攝以來，我就聽說過皮特，但我們第一次有機會合作是在 1992 年的《冰箱裡的生活》中。
「我清楚記得第一次拿到他的一套外殼。平衡很漂亮，浮力中心完美。它沒有向前、向後傾斜，也沒有向一側滾動。它不是一些不合作的工具，試圖讓生活變得困難，它只是放在你的手中，立即熟悉，準備好取悅你。
「搖輪式控制裝置位於外殼兩個側手柄頂部，自然地落在我的拇指之下。向前和向後滾動左側可對焦，右側可改變變焦。兩者都是漸進的：對控制施加的壓力越大，變化越快。
「取景器位於一根黑色長管的底部，裡面有一個滑動屈光度，這樣你就可以根據自己的眼睛快速但精確地調整它。
「前面的圓頂得到了糾正，因此一切都變得尖銳起來。
「皮特相機的優點在於，你不僅擁有最好的影像擷取技術和經過專門修改的電子設備，而且還擁有完美設計和工程的工具，該工具非常符合人體工學，可以積極增強人們的創造潛力。誰有幸使用它。
“我將永遠感激皮特對我的慷慨，他的相機和經驗。”
除所有硬體外斯昆斯是一位世界級的潛水員，也是一位出色的水下博物學家。在他的革命之前，大多數水下行為都是在水族箱中拍攝的，但他使用不需要「幹擾光」的相機，拍攝了兩部經典的《野生動物》，《惡意仙境》和《珊瑚礁遭遇》，顯示水下世界現在可以在水族箱中拍攝。與陸地自然歷史相同。
斯庫恩斯不會拍攝《藍色星球2》等節目，但他對這部劇和未來節目的遺產仍然存在。 Keith Scholey 毫不含糊：「過去 50 年來，沒有其他人在改變水下野生動物紀錄片方面發揮如此重要的作用。
“如今，任何水下拍攝都會使用大量的設備和技術，但幾乎每一項都可以追溯到天才——彼得·斯庫恩斯。”
