蘭伯特威爾森(Lambert Wilson) 在即將上映的《奧德賽》中飾演雅克·伊夫·庫斯托(Jacques-Yves Cousteau)，他談到了製作這部關於備受爭議的水肺潛水教父的戲劇性電影的事宜
在有人邀請你扮演雅克-伊夫庫斯託之前，你對這個人和他的生活了解多少？
他的故事把我帶回了童年。庫斯托和他的船員都在場。當時法國的電視頻道很少，所以誰上電視就成了大家明顯的話題。
由於紀錄片的英雄音樂和令人難以置信的圖像，庫斯托船長的冒險是我這個年紀的孩子的夢想。
例如，即使有鯊魚，它似乎也從來沒有真正危險過，只是有趣、令人興奮，幾乎就像在繼續 節日!
這確實是一代人的事。最近在義大利，我遇到了一些漁民，他們告訴我，當他們還是孩子時，在熱那亞附近的波托菲諾，他們曾經像我一樣玩庫斯託或法爾科的遊戲。
當我告訴他們我正在做 “奧德賽”，這對他們來說是非常重要的事。
這是否促使你決定接受這個角色？
我記得我的經紀人打電話給我談論這部電影的那一刻。我當時在倫敦，站在劇院外，我沒有猶豫！
影片的角度不是我所期待的。我聽說這將是一部庫斯托傳記片，從他的青年時代到他的去世。
Jérôme Salle（導演）已經在這個故事上投入了大量精力，並意識到找到一個身體素質能夠在 60 年內扮演這個角色的演員會很複雜，而且成本也更高。我也認為這會有點無聊。
將故事集中在庫斯托和他的兩個兒子菲利普和讓-米歇爾之間的關係的想法是正確的選擇。
顯然，這意味著跳過某些基本主題，例如他在 1940 世紀 XNUMX 年代發明的水肺，使潛水員能夠在水下呼吸，或製作他的第一部電影，這導致了 寂靜的世界 1956 年在戛納，也就是菲利普去世後他生命的最後階段，這從生態角度來說非常重要。
雖然一開始我很沮喪，自私地告訴自己這剝奪了表演的可能性，但當我看這部電影時我並沒有這麼想。
雅克-伊夫·庫斯託的精髓在於 “奧德賽”，以及他所有的缺點、他的品質、他的矛盾以及他與家人的關係。
你為這個角色做了哪些準備？
我和庫斯託有一些共同的外表特徵：又高又瘦，鼻子形狀也一樣。對於這種練習，導演和演員必須很快明白，我們帶給大眾的是一種感覺，是角色的一絲光芒，而不是模仿。
我可能看起來很像庫斯托，但我希望能傳達出某種真理和真誠，特別是，我希望那些認識他的人能夠被說服。
對庫斯托來說，現有材料的絕對數量幾乎是壓倒性的！首先是他出現的所有紀錄片。然後還有很多書，特別是弗蘭克·馬丘（Franck Machu）的巨著 一位名叫庫斯託的電影製片人，它的優點是可以透過他的電影看到傳記。
故事從他的第一部黑白電影開始，然後接近 寂靜的世界 以及電視節目的所有劇集。庫斯托拍攝的所有內容都被列出並與他的生活元素混合在一起。這很令人著迷。
我也讀過他自己的書 庫斯托《我的遺囑：人、章魚和蘭花》，一種偉大的生態宣言。還有一本很好的英文書，叫做布萊德‧馬森的《水行俠》，非常客觀。
在拍攝前的一整年裡，我幾乎吞噬了庫斯託的一切來補充我的靈感。
服裝和化妝的工作是透過一遍又一遍地觀看圖像來完成的。傑羅姆·薩勒讓我聽庫斯托聲音的錄音，但我放棄了嘗試模仿的想法，而是更專注於他演講的節奏。
捕捉和再現音域意味著太多的時間和工作，並且有可能錯過庫斯託的一些更重要的方面：魅力、強烈的自我中心感以及向他人傳達能量和自由理念的令人難以置信的能力。其他的。
他的個性很軟弱，因為他不喜歡衝突，也喜歡逃避家庭或職業緊張的關係，但他可以說服你跟隨他到世界的盡頭，或者拿出你的支票簿來資助他的專案！
他也是一個與第一任妻子西蒙一起實現夢想的人。
是的，同時有她和沒有她——這是讓他變得有趣的悖論之一。這種自由的自私選擇是他們兩人共同做出的。
無論別人怎麼說，也不管我們對他們的了解如何，西蒙娜和雅克-伊夫是一對夫婦，他們選擇了這種令人難以置信的環遊世界的生活。它揭示了很多關於他們的事情。
首先，他們把這種生活方式強加給孩子們，孩子們也盡力跟隨他們，八歲才學會讀書，過著像小野蠻人一樣的生活。
當父母想去更遠的地方旅行時，男孩們被送到寄宿學校。西蒙娜選擇了這種古怪的生活，此後，她獨自一人留在卡利普索號上，與船員們在一起。
我從來沒有真正進行過真正的跨海——我主要是在海岸附近航行。為了拍這部電影，我們去了南極洲，穿越了世界上最危險的海洋之一德雷克海峽。我當時就明白了──出海的興奮，看不見絲毫陸地，完全的自由──我在我的肉體中感受到了它。
科斯託的潛水員，例如弗朗索瓦·薩拉諾，告訴我們，在一次探險結束時，他們在新西蘭海岸附近的一個風暴中的港口停了下來。他們給了自己足夠的時間來補充燃料和補充食物，然後卡里普索號再次駛入風暴之中。雅克-伊夫和西蒙娜都不想留在港口。
我認為，在內心深處，他們都在逃離人類的其他部分，儘管他一生中的一部分時間都去美國尋找資金來資助這次飛行。
你是如何獲得像庫斯托這樣的體格的？
這對我來說有點失敗。
我認為美國演員（例如馬修麥康納）可能會把船推得更遠。庫斯託的困難在於我必須非常瘦，但同時我必須做一些非常體力的事情，例如跳水。問題是，低於一定體重，你就會很虛弱。
我必須背著這些很重的氣瓶在水下游泳，每天拍攝14個小時，所以我需要有足夠的能量。我很快就瘦了10公斤，拍戲的時候也沒有再增重。事實上，傑羅姆對我的膳食進行了長期監視，因為他認為我太大了！
我定期體重-訓練 我的身體應該像潛水員一樣，瘦而不是肌肉。
從小到大，只要我進入游泳池、湖泊或大海，我就會在水下度過我的時光。我甚至通過呼氣進入了3或4m深。但從來沒有人告訴我，我所要做的就是戴上一些氣瓶，以便呼吸並成為最幸福的人！
當然，為了《奧德賽》我必須專業學習。我們必須擁有休閒潛水員和商業潛水員認證，因為我們是為了工作而潛水。這意味著要進行極其徹底的體檢和為期四天的潛水考試，這是石油鑽井平台潛水員必須參加的考試。我對這個資格感到非常自豪。
唯一的問題出現在我們的第一堂課（皮埃爾·尼尼，他扮演菲利普，導演和他的助手）。我們當時在馬賽工業港，海水極為骯髒。我們看不到我們的 講師，他離我們只有一公尺遠，而我們正站在泥土、淤泥和石油中。
我們必須在水下做練習，必須摘下口罩，我的眼睛立即受到感染。可怕！
幸運的是，接下來的幾天我們去附近的島嶼潛水，同時也能玩得開心。我要感謝訓練我們的優秀人員，特別是菲利普·勒莫納（Philippe Le Meuner），他們所有人都非常冷靜、有效率和友善。
潛水對我來說是一個啟示。我去爬山是為了 五天一個夏天，必須為其他電影接受戰士訓練，而且我從小就經常騎馬。但透過潛水，我遇到了一些完全不同的人。
他們都是平和、冷靜的自然愛好者，會及時幫助他們的潛水夥伴，讓人放心。
這些專業人士並沒有在整個拍攝過程中和我們在一起，但他們從一開始就在克羅埃西亞，陽光、溫暖的海水和壯麗的風景幫助整個劇組——演員和技術人員——建立了密切的聯繫。
克羅埃西亞被用來描繪1940世紀50年代和XNUMX年代的法國裡維埃拉，一種混凝土到來之前失去的天堂——它是地中海的一部分，被保留下來，略顯老式。這一切有一種奇怪而迷人的時光倒流感。
然後我們去了南非，但那完全不同：開普敦就像一個巨大的工作室，我們可以在那裡重現巴黎的場景， 紐約 或馬賽。
您如何定義這部電影？
《奧德賽》絕對不是庫斯托船長的傳記。它表明石油工業資助了他的早期工作，他同意與美國電視頻道妥協，以便他們資助他的電影，他與野生動物的關係發生了波動，他真正的生態良知在很久以後才被喚醒。這可能會讓觀眾感到驚訝，因為他們對庫斯託的形象截然不同。
有兩種可能的方式來看待這個人。第一個是令人欽佩但基本的——一個深受喜愛的個性，但我們並不真正了解。
第二種方式讓我感到驚訝和煩惱。在某些據稱更有意識的知識分子中，存在著一種摧毀偶像的願望。
例如，有些人堅持將庫斯託與他的兄弟皮埃爾·安托萬公開的反猶太主義聯繫起來，後者寫了一些令人震驚的事情。這些人完全被誤導了。
在生態方面，他承認了自己的錯誤，朝著相反的方向走了很遠，並成功地在未來50年暫停了對南極的保護。
他是最早敲響警鐘的人之一，今天所有消息靈通的人都會聽到這個警鐘。
當庫斯托拍攝《寂靜的世界》時，他並不知道海洋面臨的危險有多大，但在 60 年代初，庫斯托說服了摩納哥海洋研究所的科學家同意不掩埋核廢料。在海底。
他是人類真正的英雄，但他的訊息幾乎無人知曉。國際組織談論的所有關於工業化、過度捕撈、全球暖化的事情——庫斯托是第一個公開談論這些事情的人。
因此，因他缺乏環保意識而對他進行審判是愚蠢且毫無根據的，透過這部電影談論他是我將他的信息重新帶回辯論核心的一種方式。
但這並不妨礙影片從各個角度展現庫斯托。
那麼他只是人類？
是的，一點沒錯。他當然有他的缺點。在他的私生活中，他是一個好色之徒，在旅行期間與許多女人發生過關係。
我覺得不太容易原諒的部分是他和孩子們的關係——我發現他和我父親對待我的方式有相似之處。他們都是能夠與你分享工作中的所有興奮和價值的人，但同時他們卻因為很少和你在一起而拋棄了你，特別是，他們討厭你成為競爭對手而侵犯他們的領地。 。
庫斯托對菲利普有一種熾熱的父愛，但他以極其嚴厲的方式表達了這種愛。他愛他，但也想懲罰他的才華。
有些場景讓我非常不安。我想起父子倆在洛杉磯一家餐廳見面的情景。從菲利普的聲音中，我聽到了我對自己父親的指責。然而我卻是我所憎恨的事物的化身！
對於庫斯託的金融機會主義，我必須承認我理解這一點。他需要很多錢來實現這個讓很多人受益的夢想。
他很快就明白自己是媒體機器中最重要、最明顯的齒輪。這個傳奇故事需要一個英雄，而他把自己放在中心——可能是出於自戀，這是事實，但他也知道人們需要一個參考點才能讓這一切變得可行。
當他去美國與電視公司談判數百萬美元時，是因為石油工業切斷了他的經濟來源。我認為這是一個很棒的故事，因為就在那時，一場新的冒險開始了，讓他回到了他真正職業的中心。
庫斯託不僅僅是一位水下探險家，他還是一位電影製片人，從那時起他就專注於水下探險 攝影，建造了自己的相機，發明了一些東西。路易斯馬勒本人表示，他在與庫斯託的合作中學到了很多。
談到電影製作人，您會如何形容傑羅姆·薩勒（Jérôme Salle）？
傑羅姆是一條真正的變色龍，這要歸功於他的智慧。他是一位知識分子，你可以和他談論幾個小時的哲學或討論有關人物的理論，但他也是一個行動者、決策者、團隊領導者。
我一開始喝茶時遇到的傑羅姆討論了這個項目，這就是微妙的本質。當我們去訓練潛水員時，我發現他總是願意接受挑戰。
在拍攝期間，傑羅姆總是第一個穿上潛水服，即使他並不是絕對需要潛水。他也是一個電影製作人，能夠一方面拍出兩個人物之間心理上非常親密的場景，另一方面又能夠用飛機或飛機進行大規模的拍攝的人並不多。包圍。
他總是保持完全泰然自若的狀態——事實上他很喜歡這樣。
還有飾演兒子菲利普的皮耶尼尼（Pierre Niney）嗎？
和我一樣，皮埃爾正在扮演一個他想要詳細發展和捍衛的角色。作為一名演員，我非常欽佩他——他擁有令人難以置信的技巧和智慧。他是一位敏捷、有趣、敏感的冒險家。
發現自己和一位與我 25 歲的時候非常相似的演員建立了近乎父輩的關係，這讓我非常感動。
皮埃爾對自己要求很高，在這種情況下，他想創造一個真實的人，讓菲利普成為英雄。他也鍛鍊了自己的體格，並且是一名勇敢的跳水運動員。我幾乎嫉妒他了。畢竟，這是一部關於庫斯託的電影，而他是那個與海獅和鯊魚一起游泳的人！
奧黛麗塔圖飾演的西蒙娜庫斯托對於觀眾來說可能是一個新角色。
當我們看完電影，禮堂裡的燈光亮起時，我立即轉向奧黛麗，只是說：“向你致敬。”她在這個角色中表現出色——她成功地以一種非常微妙、獨特的方式塑造了西蒙娜的角色。
奧黛麗知道如何從真實的西蒙娜身上獲取靈感，儘管關於她的書籍或文件很少。她是海軍上將的女兒，一個航海女孩，一個選擇離開社會的中產階級女孩。
西蒙娜在婚姻中也經歷了痛苦，為了激怒庫斯托，她決定留在卡利普索號上，作為船員的負責人帶領這艘船。
所有這些男人都非常尊重她——對於那些還活著的人來說，她是不可觸碰的。
奧黛麗知道如何描繪西蒙娜的心理演變：她在影片中變得越來越痛苦，但仍然溫柔、親切。我喜歡她的表演！
她是那些能夠從美麗變成自我毀滅的女演員之一。西蒙娜·庫斯托是一位非常聰明的女性，她總是非常關注周圍發生的事情，但也很堅強。我認為奧黛麗有一些非常接近的東西。
您與一些偉大的導演合作了 40 年——《奧德賽》對您意味著什麼？
奧德賽 這不僅僅是一部老電影——我們都近距離了解了這個故事、這個家庭、這場冒險。
當然，我們扮演的角色是我們認識的角色，或是遇到認識他們的人之後的角色。對我來說，這一切都有一個最終因素。
在影片的結尾，我為兒子菲利普的過世而哭泣，我和另一個兒子讓-米歇爾坐在一張俯瞰大海的長椅上。說實話，那一刻我真的為菲利普哭了。
我不需要想起我所愛的人，這是演員在銀幕上哭泣時使用的技巧。這個故事變成了我自己的故事。我的悲傷就是庫斯托對兒子的悲傷。我以前從未發生過這種情況。
能夠有機會扮演角色的一生如此漫長，從 37 歲到 70 歲，這是非常罕見的。瑞克·芬德萊特 (Rick Findlater) 為實現這一目標而付出的所有化妝藝術都非常出色。
對我來說，《奧德賽》是一項偉大的成就。這是我第一次接觸電影時夢想製作的電影類型：大規模、史詩般的。
我堅信，生命中最珍貴的東西，比個人成就更重要的是旅行和邂逅。在這方面我特別被寵壞了。
蘭伯特威爾遜，58 歲，飾演雅克庫斯托。這位演員出生於巴黎，有一半法國血統、一半愛爾蘭血統。他的第一部長片是1981 年的《五天一個夏天》，之後他與法國導演合作拍攝了多部電影以及英語電影，包括《駭客任務：重裝上陣》、《駭客任務革命》和《貓女》。
《奧德賽》將於 28 年 2017 月 XNUMX 日在英國戲院上映
出現在 DIVER 2017 年 XNUMX 月
