這是任何潛水員都不想錯過的海洋生物電視連續劇，但作為一名在藍色星球 II 工作、捕捉前所未見的動物行為的水肺潛水員是什麼感覺？雷切爾巴特勒 (Rachel Butler) 表示，她一直在實現夢想 史蒂夫溫曼
有時這是一項科學研究 或是來自某個偏遠地區的潛水員的故事激發了在電視野生動物紀錄片中拍攝片段的想法。之後，在拍攝前要經過嚴格的研究過程。
然而，情況並非如此，加拉巴哥海獅擱淺黃鰭鮪魚的片段看起來將成為《藍色星球16》的眾多必看時刻之一，這部由BBC Studios自然歷史單元製作的備受期待的續集即將登陸我們的網站。時隔XNUMX年再次上映。
正如該劇的製片人兼導演雷切爾·巴特勒 (Rachel Butler) 所解釋的那樣，這個特殊的故事始於酒吧中聽到的謠言，並將以科學研究結束。
「我們的攝影師理查德·沃洛科姆（Richard Wollocombe）說：『我在喝啤酒時從一位漁夫那裡聽說了這件事，聽起來真的很有趣——我們應該嘗試一下嗎？'我們想，不，里奇，我們需要更多的東西才能繼續下去。
「因此，他派出了一名攝影助理，在這個荒無人煙的偏遠島嶼上露營，帶回了一段粗製濫造的 GoPro 短片和幾張劇照。
「所以我們知道這種情況正在發生，雖然不知道發生的程度、頻率或具體地點，但我們只是想：多麼不尋常的行為啊！
「加拉巴哥海獅很聰明，但通常相當緩慢，是群居動物，而在這裡，它們不僅追捕水中的魚，還把它們擱淺——這些60 公斤重的金槍魚直接在空中飛翔，落在火山岩上！ ”
花了三天時間才到達伊莎貝拉島的小海灣，並在一座活火山腳下紮營。 「果然，第一天早上就有一條活鮪魚和一隻海獅正在吃它。在接下來的一個月裡，我們逐漸了解了這群海獅。我們稱之為 Tagboy 的節目明星 - 他幾乎每天都潛水，似乎是頭目並且精力充沛。
「海獅的速度很快，鮪魚的速度快得離譜，加拉巴哥鯊魚在水中充滿了血，因此非常活潑，所以在水下拍攝是一個挑戰。我們一開始是在海灣周圍放置靜態攝影機，但最終我們還是冒險了。為了以防萬一，我們穿著防鯊服浮潛，因為疏散需要 24 小時。
「這可能是我見過的最令人驚奇的事情，我從相當懷疑變成了非常自豪能夠成為導演，他把這些珍貴的東西帶回家，我們知道以前從未拍攝過這些東西，而且對科學來說是新鮮事。這世上哪有這麼美妙的事？”
十六年前，我曾造訪布里斯託的 NHU，與第一季的製作人交談，現在見到 BBC 新一代潛水電影製作人的代表很有趣。
Rachel 參與了《藍色星球 II》中許多開創性的水下場景。
她一直在工作室裡直到凌晨，參與該劇的最後階段剪輯。
「我一直以為後製會比拍攝輕鬆，但我覺得它比拍攝更瘋狂！”她說。 “但這一切都是值得的。”
自本世紀初海洋生物普查以來，科學家一直關注海洋，他們的多項發現透過網路迅速傳播。 「與第一個藍色星球團隊相比，了解這些故事要容易得多，因為那裡的資訊要豐富得多，」雷切爾說。
「然後是技術 - 哎呀，當時他們將普通的頂部攝影機放入外殼中，並用胡佛製造了循環呼吸器！直瞄準鏡、高速相機和紅龍當時只能在水面上使用，我們已經在水下拍攝了所有這些。
“我們也擁有更好的潛水技術。我們的大部分潛水都是在適合潛水主題的情況下使用循環呼吸器——顯然，當你在很淺的水中或與鯨魚一起跳進跳出時，你不想使用它們。”
如今，我們也都非常意識到海洋的退化。六年前，當執行製片人詹姆斯·霍尼伯恩 (James Honeyborne) 開始委託拍攝該劇時，這一點就顯而易見了。 「我們的海洋確實面臨著人類歷史上從未有過的壓力，比以往任何時候都更需要向人們展示海洋動物有多麼神奇，但同時也要強調，如果他們不盡快採取行動，他們不會在那裡。”
這個較暗的主題強調了藍色星球 II。 「我們想讓它變得當代，而不僅僅是「製作過程」部分或電影結尾中提到的東西。
“動物如何應對海洋中發生的事情是貫穿整個系列的一條主線。”
新行為 2011 年的一項研究中曾提到過，但從未被專業拍攝過，其中涉及長牙魚珀西(Percy)，對於作為潛水員的雷切爾(Rachel) 來說，這成為她的最愛。 「我在珊瑚礁上潛水了很多次，大堡礁的這座島嶼應該成為科學中心，這似乎很不尋常，但沒有人注意到這些小魚使用工具在周圍遊動！”
這次拍攝是在島上科學家亞歷克斯·韋爾的幫助下進行的。 「攝影師 Roger Munns 和我可能和 Percy 在水中呆了大約 100 個小時，只是看著這條頑強的小魚在各處飛來飛去，」Rachel 說。 「有時他需要一個小時才能將這隻蛤蜊砸到他的『鐵砧』一邊；其他時候他就能在一分鐘內破解它。
「這很滑稽——有時他會嘗試撿起一隻對他來說太大的蛤蜊，遊一小段距離然後把它扔掉，游完又扔掉。
「其他時候，他會厚顏無恥地看著山羊魚尋找食物，如果它們發現了東西，他就會衝進去拿走。
「有一次我們拍攝全景時，我穿著短褲跪在很淺的水里的沙子裡，感覺腿後部發癢——珀西在那裡舉起一些珊瑚，想看看它們下面有什麼，然後把碎片扔到我身上。
“有時人們會問我們在拍攝動物時是否打擾了它們，這對我來說表明他真的不在乎！”
在日本海拍攝亞洲羊頭瀨魚需要截然不同的方法。 「這條魚有一張只有母親才會喜歡的臉，有一個巨大的球狀頭和搖搖晃晃的下巴，就像怪物史萊克里的東西。今年五月，我們去了佐渡島，在沉船中拍攝了一隻占主導地位的雄性和它的後宮較小的雌性。這更像是英國潛水，因為水溫為 12°C——我們穿著乾衣，使用循環呼吸器，每天在水中呆 4-6 小時。
「這可能是我在這個系列中完成的所有潛水中最具挑戰性的一次，因為水流非常強勁，沉船位於 30-35m 處，天氣很惡劣，能見度也很差。我不想透露太多，但瀨魚正在經歷一場非凡的轉變，我認為這將是一個真正的 Gogglebox 時刻。”
水肺潛水員如何 想要創造 Gogglebox 時刻嗎？
雷切爾（Rachel）在牛津大學學習動物學，在澳洲獲得海洋生物學碩士學位，然後擔任 潛水長 在印尼和菲律賓。然後她在澳洲做了四年潛水員 講師 旅遊船上和詹姆斯庫克大學的海洋生物學家。
她花了四個月的時間在著名的海底探索號科考船上工作，「這是我做過的第二好的工作」。在一次這樣的旅行中，她觀看了鯊魚電影攝影師理查德·菲茨帕特里克 (Richard Fitzpatrick) 的工作，並“恍然大悟”。
「我是看著 BBC 長大的，很喜歡它與大衛·阿滕伯勒所做的一切，但我以為那是其他人做的事情。我可以拍出一張像樣的照片，但我在鏡頭後面的表現並不是特別出色。”
她開始為菲茨帕特里克工作，擔任跑步者、伐魚和泡茶。 “正當我考慮回到英國時，理查德說：你可能想留下來，因為我們即將與一家英國公司聯合製作一部大劇集。”
結果就是《大堡礁》，由詹姆斯·布里克爾 (James Brickell) 製作，蒙蒂·霍爾斯 (Monty Halls) 部分呈現，並促使雷切爾 (Rachel) 於七年前加入了 NHU。
在布里斯託的第二週，她參加了藍色星球 II 的頭腦風暴，之後她繼續參與《鯊魚》系列的工作，並在三年多前開始全職參與《藍色星球 II》。
「這是非常有競爭力的，非常艱苦的工作，我喜歡它，但在一百萬年內我從來沒有想過我會在下一個藍色星球上工作。我只是一個由傑出人士組成的巨大輪子中的一個非常小的齒輪。”
雷切爾喜歡在英國潛水 – 也無所謂，因為如果不是在拍攝的話，她每個月都需要繼續使用循環呼吸器，而且是在南海岸、沃布斯特或切普斯托內陸地點這樣做。
「我經常使用第二台攝影機，或拍攝幕後片段——我為這個系列製作了很多幕後片段——在水下，我需要考慮拍攝、攝影師在做什麼以及安全問題。
“如果你不得不過多地考慮你的浮力或呼吸，你就無法有效地完成你的工作。”
NHU 使用各種循環呼吸器。 Rachel 已經習慣了 Poseidon Mk6，“因為它們是半自動的”，但她正準備轉換為 rEvo，“因為洗滌器時間長，而且您可以根據需要更改設定值”走吧，這樣就容易多了”。
在拍攝一個鞍背小丑魚將椰子殼推向孤立的海葵並在其上產卵的鏡頭時，就可以說明設定點靈活性的用處。
這種行為以前從未被觀察到，並將有助於撰寫新的科學論文。 Rachel 和攝影師 Roger Munns 一次拍攝時間長達 4.5 小時：“我們可以在海底坐幾個小時。”在拍攝該系列片時，她總共在水下度過了大約 650 個小時，“但在這幾個小時裡只看到了值得拍攝的東西！”
總體而言，《藍色星球 II》涉及超過 6000 小時的水下拍攝，跨越各大洋和 125 個國家的超過 39 次探險。
超過 1500 天的時間是在海上度過的，1000 多個小時是在潛艇中度過的，大部分拍攝都是在地球上最交通不便、最荒涼的地區進行的。
另一個令人難以置信的場景是在珀西的“城堡”同一地點拍攝的，同樣是在亞歷克斯·韋爾的幫助下。他過去曾與海鰻一起研究石斑魚狩獵，並受到團隊的鼓勵，在大堡礁尋找類似的行為。果然，他發現他島上周圍的石斑魚已經開始和章魚做生意了。
「看到兩個完全不相關的物種互動真是令人難以置信。石斑魚轉過頭來，臉色發白，做出了搖頭的動作，」雷切爾說。 「這顯然是一個指向的手勢——這是在發出信號 章魚 並說看，我在這裡發現了一些東西。唯一具有這種認知能力的動物是類人猿和黑猩猩。”
超高清水下直視相機為這項協作活動提供了新穎的低角度視角。
「我們能夠獲得像《親愛的，我把孩子縮小了》那樣的外觀，並直接進入珊瑚內部。對於其中的序列 章魚它的橡膠腿進入了珊瑚礁的矩陣，觀察著每個角落和縫隙，這真是令人難以置信。
「當你擁有石斑魚和斑魚的大腦時，就無處可藏了。 章魚 一起組隊。太可怕了！這個序列真正展示了我們的攝影機移動的方式，並將給我們的觀眾帶來不同於他們以前見過的任何東西。”
我詢問使用情況 機載攝影機。雷切爾在挪威幫忙拍攝了一個鏡頭，其中用吸盤將攝影機放置在逆戟鯨的背上，而在婆羅洲的西巴丹島，她導演了一個關於海龜岩的鏡頭，「海龜在那裡排隊等待水療中心」。
她與一位名叫尼克·皮爾徹（Nick Pilcher）的科學家和一家動物追蹤設備製造商合作，該製造商最近添加了高清攝影機和一系列感測器來測量水狀況。
英國廣播公司 (BBC) 資助了皮爾徹的一次探險，以換取使用由此產生的成果 視頻 數據。
「這些海龜已經習慣了潛水員，所以非常友善。我拍攝了幕後花絮，尼克只是游到一隻休息的烏龜後面，輕輕地將這些吸盤推到它的背上。
「十分之九的他得到了偉大的科學成果，但我們卻沒有拍到精彩的照片，因為相機稍微傾斜或向下或向上 - 但十分之一的機會你可以看到海龜的海洋景色。
“有一些行為讓我的攝影師羅傑很惱火，海龜的拍攝效果比他好！”
墨西哥使用新型超高清低光相機捕捉淺灘莫布拉射線，在其翅膀的尾跡中留下生物發光的「海洋閃光」。
「七年前，當我們第一次看到這個時，我記得詹姆斯問我有關拍攝生物發光的事情，我說沒有光敏相機可以捕捉到它——你幾乎無法用眼睛看到它，更不用說用相機記錄它了。
「大約兩年前，我們在哥斯達黎加進行了一次試驗，最終拍攝到了莫布拉射線和生物發光，這真是太搞笑了。光是相機前面的小燈告訴你它已經打開就足以讓我們失明，而我在那裡憤怒地踢著我的眼睛 鰭，攝影師不知道我在哪裡，你幾乎看不到任何東西。
「然而一年後，這兩款新的光敏相機問世，索尼和佳能說：試試看。我認為我們正處於突破邊緣——我們知道的東西太多了，但只是還沒有足夠的技術來拍攝。”
幾十個新的 藍色星球二號的科學研究已經在進行中，從提到的海獅和石斑魚到以燈籠魚為目標的莫布拉、小鯊魚與鯨鯊的摩擦，以及在深處的甲烷火山爆發。
「我們希望這個系列能夠為更多的研究打開大門，並且我們的鏡頭始終可用，」雷切爾說。 「但這可能是我們發現科學家不知道的事情的罕見情況——沒有他們我們什麼也做不了。這是一次美妙的合作。”
NHU 團隊知道他們在做什麼，可怕的時刻似乎很少見。
「我在太平洋中部的法屬玻里尼西亞拍攝了一張照片，在世界上鯊魚最多的珊瑚礁上潛水，拍攝灰礁鯊的捕食過程。
「我非常尊重鯊魚；我並不害怕他們，因為我和他們一起工作過，知道你被狗咬死的可能性要大得多，但還是很難阻止你小時候看《大白鯊》時腦海中的那個小聲音當您被700 條灰礁鯊完全包圍時。
「還有一個 Google 地球時刻，當你從自己的世界中抽離出來並思考：天哪，我們距離最近的大陸有 4000 英里。
“如果發生任何事情，你總是知道那會非常困難，因為你離家很遠很遠。”
她告訴我，雷切爾的小女孩在前一天晚上的最後混音中再次出現。
“I was watching our beautiful images, knowing that blood, sweat and tears had gone into every single frame. There was a push forward through the coral reef where the 章魚 下來後，我們估計我們在這個鏡頭上花了整整 60 個小時，因為你只能希望在某個時刻 章魚 會在你附近打獵。
「所以在大螢幕上觀看大衛·阿滕伯勒(David Attenborough) 的聲音和漢斯·齊默(Hans Zimmer) 的配樂——我33 歲了，我在回家的路上給媽媽打電話說：'媽媽！真是太棒了！’”
